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中國時報【林欣誼╱專訪】
「展示威權的房子、崇神敬天的房子、擋風遮雨的房子、裝載記憶的房子……如果這些建築不見了，曾經的記憶和感情，在哪裡安身立命？」本著這般初衷，建築本科出身的凌宗魁以多年之力訪查並訴說台灣經典建築的故事，推出新書《紙上明治村》，結合插畫家鄭培哲細膩繪製的建築圖，帶領讀者走入古蹟的前世今生。
71年次的凌宗魁現任台灣博物館規畫師，畢業於東吳建築系、台大建築與城鄉所，一身文雅氣息的他，從高中時代就深深對建築著迷，約4年前開始《紙上明治村》系列專欄書寫，至今已累積記錄兩百多間，挑選約120間結集成書。
他解釋，書中案例不侷限建於明治時代，而廣涵日本時代與少量清朝與戰後建築，書名「明治村」其實來自日本名古屋的「明治村」園區，園內將各地面臨拆除的建築搬來重建，因此書名取其保存遺跡、彷彿紙上樂園的概念，書裡描寫的台灣建築不是已經消失，就是被改建、原貌已不復見，他笑說：「至於現在保存修復良好的都不收錄，因為大家去現場看就好了啊。」
古蹟作為一種歷史建築，價值不僅是房子本身，凌宗魁細數，比如一棟銀行牽涉到當時的金融史，從車站能拉出一段交通史，醫院則藏著醫療史，因此書中依住宅、餐飲空間、金融行社、商店百貨、公會堂等建築使用功能分類，「在社會集體有文資保護意識之前，我做的就是先講述它們的故事。」
他認為看待古蹟的角度應該放寬放遠，「對文資的觀念是浮動的，隨著歷史詮釋、時代局勢而改變，所以最好的做法，就是保持開闊心胸。」他舉例如書中所寫的重慶南路彰化銀行，原基地曾作為清代台北府署、日本時代台北廳廳舍，後拆除重現為辰馬商會本町店舖，1934年又被台灣總督府專賣局台北支局承租，1947年二二八事件時大批民眾聚集抗議之處。
他表示雖然現外觀已非原貌，若以純建築角度考量或許保存必要性不高，作為「見證二二八事件導火線的歷史場域」，它的價值便遠高於建築本身。 此外，他也想打破「台灣的日本時代建築最美」的迷思，「每個時代的建築都有自己的表情，即使戰後建築，從構造、材料的創新、知名建築師的作品脈絡等角度看，都有其價值。」拋開年代的偏見，建築還可以從階層、產業與環境的結合等各種切面來研究與欣賞，「畢竟建築不只是住，它與食衣住行各個產業都有關係。」這也是他寫作本書時，想呈現的關於建築的豐富面向。
若說建築的前世是歷史，那麼今生，亦即古蹟的活化與利用，如何做最理想？凌宗魁相當開放地說，「一棟房子過去曾被怎麼使用，現在就可以被怎麼用，只要有完善的消防和管理，可以居住、吃飯、喝咖啡、賣衣服、當畫廊……古蹟空間營運不可能沒有商業性，但要找到與文化間的微妙平衡。」
因此他盼望營運單位不用陷入一定要「回本」的迷思，「古蹟活化的產值不一定是金錢，也可以是精神產值。」他以俗諺「富過三代才懂吃」比喻，「當全民不再以拚經濟為第一順位，也同等重視文化的力量，才能讓文資保存邁向更成熟的下一步。」但當然最重要的是，「先讓建物留下來，有硬體空間存在，才能有更多機會。」
（中央社記者張淑伶上海21日電）陸媒報導，中國大陸影視「限韓令」全面升級，尚未取得許可的韓劇及韓星參與的節目將無法露臉。但有分析指出，陸企投資南韓娛樂業眾多，限韓令可能會傷到自己人。
大陸及南韓媒體報導，「限韓令」全面升級，要求包括韓劇、電影、韓星參加演出的影視綜藝及根據南韓影視改編的作品均不得播出。但已拿到批文的，引進南韓模式的大陸自製綜藝節目不在此限。
這些要求以內部通知形式出現，並非官方文件。大陸外交部發言人耿爽今天表示，沒有聽說所謂的「限韓令」。
今年7月8日韓美兩國宣布將在南韓部署戰區高空防衛系統（THAAD）後，開始出現有關演藝界「限韓令」的說法。
大陸網路上流傳一篇「史上最嚴『限韓令』來襲，但這對中國影視未必是好事」的文章表示，已有許多大陸公司入股、併購南韓公司，限韓令的做法會造成兩敗俱傷。
文章引述南韓媒體指出，從2010年到2015年期間，大陸向南韓遊戲、網路和演藝經紀等企業投入約3兆韓元（約新台幣875億元）的資金，SM、YG、CJ娛樂和JYP等南韓娛樂業巨頭，幾乎都與大陸企業有資本往來或戰略合作。
2015年，搜狐視頻、蘇寧環球入股南韓經紀公司KeyEast和FNC娛樂。優酷土豆宣布與南韓SBS、KBS、MBC電視台合作，採購近70%的影視劇版權。
2016年，阿里音樂宣布與SM娛樂結成獨家戰略合作夥伴，華誼兄弟和騰訊分別入股南韓娛樂公司HB娛樂和YG娛樂。
根據不完全統計，2016年中韓合拍的電視劇至少有53部，有些沒有拍完的已是騎虎難下，因為拍了可能無法播出，將造成雙方損失。
這篇文章認為，「限韓令」之後，大陸本土藝人出頭機會增加，但少了競爭壓力，價格可能更加虛高。而大陸廣電總局多年來頒布的各種對內與對外限令，已使大陸的影視市場產生扭曲。1051121
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